只要是稍微像样的大制作，几乎全员扑街，不是特效糊弄，就是剧本把观众当傻子。

　　当我们把目光从那些喧嚣的烂片上移开，会发现真正的光亮，都藏在那些不起眼的角落里。

　　在2026年的第一天，鱼叔想用这份「2025年度十佳」，给过去的一年做一个正式的告别。

　　近未来的东京，一边是震耳欲聋的电子乐派对，另一边是无孔不入的AI监控，以及随时可能降临的毁灭性地震。

　　当丈夫知道自己必死无疑时，他没有去完成什么遗愿清单，而是选择在那段有BWIN限时间里，倾注掉所有的、饱和的爱。

　　虽然生活还得继续，但至少在电影的这两小时里，我们被允许做回一个相信奇迹的小朋友。

　　一个被裁员的中年男人，为了维持体面，为了养家糊口，决定物理消灭所有竞争对手：

　　但当你看到主角在杀完人后，淡定地回家陪孩子的时候，你会感到一种深入骨髓的寒意。

　　每个人都在为对方着想，每个人都在做正确的事，可这些动机交错在一起，却严丝合缝地守护着一份罪恶。

　　它让我们直视生活表层之下的残酷真相，原来最体面的生活，有时竟要靠某种心照不宣的罪恶来维系。

　　这种对人性灰色地带的极致洞察，是这部电影真正鞭辟入里、让人不寒而栗的地方。

　　巴黎不再是明信片上漂亮的风景，而成了一个因赛事而暂时扭曲、升温又充满无限可能的实验场。

　　不过，电影并没有渲染一个边缘者的困顿和窘迫，反而通过她「局外人」的清澈，映照出大城市病态的焦虑和虚妄。

　　鱼叔喜欢这部电影，是因为它在这个充满「意义」的时代，拍出了「无意义」的美好。

　　虽然讲的是革命、移民、极右翼这种硬核话题，但导演居然把它拍成了狗血伦理喜剧。

　　它剥开了高福利社会的假象，让我们看到了被系统异化的个体，是如何一点点被榨干的。

　　这部电影的出现，把华语特殊群体题材的电影，直接拉到了next level。

　　而戏外电影横扫金像奖7项提名，还捧出了90花影后钟雪莹，让人不禁期待香港电影在日后爆发出新的潜力。